Ricostruzione di ambienti virtuali - Histórico de revisão

Diacronie1 em 18h10min de 28 de março de 2021

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 L'attenzione al contesto in cui si svolge la fruizione dell'esperienza virtuale assume centralità nella Public Digital History, che si concentra sull'accuratezza nella ricostruzione unita al messaggio da veicolare all'utente stimolando una sua partecipazione diretta e non solo una fruizione passiva.
-Esistono numerosi strumenti, anche gratuiti, che permettono la creazione di ambienti virtuali interattivi in cui lo specialista può intervenire nelle sue fasi di creazione per realizzare il proprio progetto scientifico. I più utilizzati al momento sono i ''game engine'' Unity e Unreal Engine, ma bisogna tenere presente che di solito vengono impiegati quando già si dispone di tutte le risorse per poter impostare l'applicazione finale. A monte vanno raccolti i testi, le immagini, gli audio e realizzati i modelli tridimensionali con le relative texture, tenendo ben presente che si tratta di un lavoro interdisciplinare che coinvolge molte diverse competenze <ref>Olivito, Riccardo, et al. ''Cultural Heritage and Digital Technologies. Theory, methods and tools for the study and dissemination of knowledge in the archaeological practice'', in Forte, Maurizio, Campana, Stefano (a cura di), ''Digital Methods and Remote Sensing in Archaeology'', Springer Verlag, 2016, p. 476. Disponibile su ''ResearchGate'' al doi:10.1007/978-3-319-40658-9_20. Consultato il 28 novembre 2020.</ref>. È necessario che i modelli siano basati su informazioni precise, derivanti da un'attenta analisi delle fonti. Per ottenere riconoscimento e validazione da parte della comunità scientifica, bisogna adottare metodologie rigorose, produrre una documentazione dettagliata (tra cui i metadati) e, infine, perseguire una totale trasparenza nella comunicazione dei risultati <ref>Lercari, Nicola, ''op.cit.'', p. 14.</ref>.
+Esistono numerosi strumenti, anche gratuiti, che permettono la creazione di ambienti virtuali interattivi in cui lo specialista può intervenire nelle sue fasi di creazione per realizzare il proprio progetto scientifico. I più utilizzati al momento sono i ''game engine'' [[Unity]] e Unreal Engine, ma bisogna tenere presente che di solito vengono impiegati quando già si dispone di tutte le risorse per poter impostare l'applicazione finale. A monte vanno raccolti i testi, le immagini, gli audio e realizzati i modelli tridimensionali con le relative texture, tenendo ben presente che si tratta di un lavoro interdisciplinare che coinvolge molte diverse competenze <ref>Olivito, Riccardo, et al. ''Cultural Heritage and Digital Technologies. Theory, methods and tools for the study and dissemination of knowledge in the archaeological practice'', in Forte, Maurizio, Campana, Stefano (a cura di), ''Digital Methods and Remote Sensing in Archaeology'', Springer Verlag, 2016, p. 476. Disponibile su ''ResearchGate'' al doi:10.1007/978-3-319-40658-9_20. Consultato il 28 novembre 2020.</ref>. È necessario che i modelli siano basati su informazioni precise, derivanti da un'attenta analisi delle fonti. Per ottenere riconoscimento e validazione da parte della comunità scientifica, bisogna adottare metodologie rigorose, produrre una documentazione dettagliata (tra cui i metadati) e, infine, perseguire una totale trasparenza nella comunicazione dei risultati <ref>Lercari, Nicola, ''op.cit.'', p. 14.</ref>.
 ==''Modellazione''==
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 === ''Storia e gamification <ref> Schrier, Karen. ''Revolutionizing History Education: Using Augmented Reality Games to Teach Histories'', tesi di laurea in Comparative Media Studies, Massachusetts Institute of Technology, relatore dr. Edward Barret (2005). Disponibile su Academia.edu al sito: https://www.academia.edu/1223852/Revolutionizing_history_education_Using_augmented_reality_games_to_teach_histories. Consultato il 7 novembre 2020.</ref> '' ===
-L'applicazione per cellulari Reliving the Revolution (“Rivivere la rivoluzione”) cala l'utente nei panni di uno storico facendogli raccogliere le testimonianze di alcuni partecipanti alla Battaglia di Lexington. Il programma utilizza la tecnologia GPS per localizzare il dispositivo sul campo dove si svolse la battaglia e attivare delle interazioni con vari personaggi ricostruiti che vi presero parte. L'obiettivo è scoprire chi fu il primo a far fuoco. Un'altra applicazione orientata alla gamification è Awakening, un gioco sviluppato per desktop con Unity per spiegare le riforme socioculturali di Bharat, in India <ref> Jose, Jinsi, e Vinay .M. «Performance Analysis of Gamification Over the Traditional Classroom in Education». ''Indian Journal of Science and Technology'', vol. 10, aprile 2017, pagg. 1–5. Disponibile su ''ResearchGate'' al doi:10.17485/ijst/2017/v10i13/109065. Consultato il 28 novembre.</ref> .
+L'applicazione per cellulari Reliving the Revolution (“Rivivere la rivoluzione”) cala l'utente nei panni di uno storico facendogli raccogliere le testimonianze di alcuni partecipanti alla Battaglia di Lexington. Il programma utilizza la tecnologia GPS per localizzare il dispositivo sul campo dove si svolse la battaglia e attivare delle interazioni con vari personaggi ricostruiti che vi presero parte. L'obiettivo è scoprire chi fu il primo a far fuoco. Un'altra applicazione orientata alla gamification è Awakening, un gioco sviluppato per desktop con [[Unity]] per spiegare le riforme socioculturali di Bharat, in India <ref> Jose, Jinsi, e Vinay .M. «Performance Analysis of Gamification Over the Traditional Classroom in Education». ''Indian Journal of Science and Technology'', vol. 10, aprile 2017, pagg. 1–5. Disponibile su ''ResearchGate'' al doi:10.17485/ijst/2017/v10i13/109065. Consultato il 28 novembre.</ref> .
 === ''Musei virtuali'' <ref> Roussou, Maria. «Immersive Interactive Virtual Reality in the Museum», in ''Proceedings of TiLE (Trends in Leisure Entertainment) '', Londra, 2001. Disponibile su Academia.edu al sito: https://www.academia.edu/635273/Immersive_interactive_virtual_reality_in_the_museum. Consultato il 7 novembre 2020.</ref> ===
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 === ''Storia e realtà virtuale'' <ref> Stefan, Livia, Dragos, Gheorghiu. «Augmented Virtuality as an Instrument for a Better Learning of History», in ''Proceedings International Conference on Virtual Learning – ICVL'', 2018, pagg. 43-55. Disponibile su Academia.edu al sito: https://www.academia.edu/40125120/Augmented_Virtuality_as_an_Instrument_for_a_Better_Learning_of_History. Consultato il 7 novembre 2020.</ref> ===
-All'interno del progetto Time Maps Project, si segnala la ricostruzione tridimensionale effettuata attraverso il ''game engine'' Unity dei due avamposti greco-romani Mangalia and Albești, in cui tutti gli oggetti e le texture sono state ottenute per campionamento con uno scanner o fotogrammetria. Le risorse così create sono state integrate in una serie di ''virtual tour'' immersivi.
+All'interno del progetto Time Maps Project, si segnala la ricostruzione tridimensionale effettuata attraverso il ''game engine'' [[Unity]] dei due avamposti greco-romani Mangalia and Albești, in cui tutti gli oggetti e le texture sono state ottenute per campionamento con uno scanner o fotogrammetria. Le risorse così create sono state integrate in una serie di ''virtual tour'' immersivi.
 === ''3D Repositories'' ===
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 === ''Realtà aumentata e tracking <ref>https://www.academia.edu/36333632/Augmented_Reality_for_History_Education.</ref> ''===
-Da anni è allo studio l'integrazione della realtà aumentata nell'avvicinamento dei fruitori ai contenuti della storia. Un'interessante declinazione è quella delle app che prevede l'impiego di Vuforia per la realizzazione di video aumentati nello studio della storia. Vuforia Augmented Reality SDK <ref>https://developer.vuforia.com/downloads/sdk.</ref> è un kit di sviluppo software per dispositivi mobile che incorpora alcune delle più recenti tecnologie in materia di computer vision per riconoscere e tracciare in tempo reale oggetti tridimensionali ed è totalmente integrabile in Unity. Questa caratteristica gli consente di registrare orientamento e posizione di qualsiasi oggetto virtuale e calarlo in una scena reale attraverso lo schermo di un dispositivo.
+Da anni è allo studio l'integrazione della realtà aumentata nell'avvicinamento dei fruitori ai contenuti della storia. Un'interessante declinazione è quella delle app che prevede l'impiego di Vuforia per la realizzazione di video aumentati nello studio della storia. Vuforia Augmented Reality SDK <ref>https://developer.vuforia.com/downloads/sdk.</ref> è un kit di sviluppo software per dispositivi mobile che incorpora alcune delle più recenti tecnologie in materia di computer vision per riconoscere e tracciare in tempo reale oggetti tridimensionali ed è totalmente integrabile in [[Unity]]. Questa caratteristica gli consente di registrare orientamento e posizione di qualsiasi oggetto virtuale e calarlo in una scena reale attraverso lo schermo di un dispositivo.
 === ''Beni culturali 3D'' <ref> È un argomento incredibilmente articolato e ancora in divenire. Imprescindibile è la conoscenza del London Charter che contiene i principi riconosciuti a livello internazionale sulla virtualizzazione dei beni culturali. È disponibile in varie lingue al sito https://www.londoncharter.org/.</ref> ===

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 I modi con cui si definisce la forma di un oggetto virtuale si articolano in due tecniche:
-- ''solid modeling''
+* ''solid modeling''
-- ''surface modeling''
+* ''surface modeling''
 Nel ''solid modeling'' tutto l'oggetto viene inteso come solido tridimensionale, nel ''surface modeling'' esso è rappresentato solo dalla sua superficie. La differenza tra i due si può intuire immaginando il corpo umano o come solido definito da uno strato esterno (la pelle) e da un volume interno di organi o come semplice strato esterno a coprire una cavità.
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 Esistono diverse tecniche di ''solid modeling''. Tra le più usate:
-- Constructive Solid Geometry (CSG): l'oggetto è una porzione di volume componibile attraverso operazioni di unione o sottrazione tra forme primitive (ad es. sfere, cubi, cilindri). Permette di modellare in maniera semplice oggetti poco complessi, ma si rivela poco efficace per rappresentare oggetti che si possono trovare nelle tipiche ricostruzioni di ambienti storicamente accurati se non a costo di una grande approssimazione.
+* Constructive Solid Geometry (CSG): l'oggetto è una porzione di volume componibile attraverso operazioni di unione o sottrazione tra forme primitive (ad es. sfere, cubi, cilindri). Permette di modellare in maniera semplice oggetti poco complessi, ma si rivela poco efficace per rappresentare oggetti che si possono trovare nelle tipiche ricostruzioni di ambienti storicamente accurati se non a costo di una grande approssimazione.
-- Volume elements (Voxel): il voxel è l'unità fondamentale di una matrice tridimensionale. Si impiega quando è necessario associare a un punto (in questo caso un cubo) nello spazio una determinata proprietà. È una tecnica spesso utilizzata nella diagnostica per immagini o nei volumi per individuare le collisioni tra oggetti, ma risulta molto pesante a livello computazionale.
+* Volume elements (Voxel): il voxel è l'unità fondamentale di una matrice tridimensionale. Si impiega quando è necessario associare a un punto (in questo caso un cubo) nello spazio una determinata proprietà. È una tecnica spesso utilizzata nella diagnostica per immagini o nei volumi per individuare le collisioni tra oggetti, ma risulta molto pesante a livello computazionale.
 [[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione1.png|400px|thumb|center|''Figura 1. Due modelli tridimensionali di gatto: con voxel (a sinistra) e con mesh poligonale (a destra). Immagine tratta da Wikimedia Commons.'']]
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 Se da un lato il ''solid modeling'' riesce a essere valido in caso di sintesi, per avere risultati quanto più vicini al campionamento si ricorre spesso alle tecniche di ''surface modeling'', di cui uno dei principali problemi è la rappresentazione di superfici curve. Tra le principali tecniche troviamo:
-- NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines): una generalizzazione delle curve di Bezier che hanno un insieme di punti di controllo aggiuntivo per andare a modellare una curva in maniera assai specifica. Permettono una visualizzazione molto vicina al vero, ma sono molto onerose dal punto di vista computazionale.
+* NURBS (Non Uniform Rational Basis-Splines): una generalizzazione delle curve di Bezier che hanno un insieme di punti di controllo aggiuntivo per andare a modellare una curva in maniera assai specifica. Permettono una visualizzazione molto vicina al vero, ma sono molto onerose dal punto di vista computazionale.
 [[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione2.png|400px|thumb|center|''Figura 2. Superficie di una NURBS e sua approssimazione. Immagine tratta da Wikimedia Commons.'']]
-- Mesh poligonali: una “pellicola” poligonale (solitamente triangoli) che approssima una superficie curva. Si può ottenere per “tesselazione” (riduzione) dalle NURBS, con una maggiore fedeltà all'originale al crescere del numero di poligoni. Attualmente è il metodo più diffuso con cui si rappresentano gli oggetti virtuali in scena. Un potente programma open source per ottenere non solo la mesh ma anche la relativa texture (vedi ''infra'') è Meshroom.
+* Mesh poligonali: una “pellicola” poligonale (solitamente triangoli) che approssima una superficie curva. Si può ottenere per “tesselazione” (riduzione) dalle NURBS, con una maggiore fedeltà all'originale al crescere del numero di poligoni. Attualmente è il metodo più diffuso con cui si rappresentano gli oggetti virtuali in scena. Un potente programma open source per ottenere non solo la mesh ma anche la relativa texture (vedi ''infra'') è Meshroom.
 [[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione3.png|500px|thumb|center|''Figura 3. Un toroide approssimato con una mesh poligonale. Immagine tratta da Wikimedia Commons.'']]
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 In genere, il 3D scanning è un processo di analisi di un oggetto del mondo fisico e raccolta di dati sulla sua forma e aspetto. Si divide in due macrocategorie <ref>Paternò, Fabio, Luca Chittaro, e Luciano Gamberini, a c. di. ''Human-computer interaction: i fondamenti dell’interazione tra persone e tecnologie''. Milano ; Torino: Pearson, 2012, ''passim'.'</ref>:
-- scanning passivo. Rientrano nella definizione tutte le soluzioni che non emettono radiazioni luminose proprie ma sfruttano le radiazioni ambientali riflesse (tra cui anche gli infrarossi). Sono strumenti molto economici e non hanno bisogno di hardware particolari. La tecnica più utilizzata è la stereoscopia, che sfrutta coppie di camere distanziate a simulare la visione binoculare umana. La fotogrammetria è un'altra tecnica molto diffusa e consente una ricostruzione precisa di un oggetto del quale siano state scattate almeno due foto da differenti punti nello spazio <ref>Beraldin, Jean-Angelo, et al. «Virtual reconstruction of heritage sites: opportunities and challenges created by 3D technologies», in ''Proceedings of the International Workshop on Recording, Modelling and Visualization of Cultural Heritage'', 2005, pp. 141-149.</ref>.
+* scanning passivo. Rientrano nella definizione tutte le soluzioni che non emettono radiazioni luminose proprie ma sfruttano le radiazioni ambientali riflesse (tra cui anche gli infrarossi). Sono strumenti molto economici e non hanno bisogno di hardware particolari. La tecnica più utilizzata è la stereoscopia, che sfrutta coppie di camere distanziate a simulare la visione binoculare umana. La fotogrammetria è un'altra tecnica molto diffusa e consente una ricostruzione precisa di un oggetto del quale siano state scattate almeno due foto da differenti punti nello spazio <ref>Beraldin, Jean-Angelo, et al. «Virtual reconstruction of heritage sites: opportunities and challenges created by 3D technologies», in ''Proceedings of the International Workshop on Recording, Modelling and Visualization of Cultural Heritage'', 2005, pp. 141-149.</ref>.
 [[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione4.png|700px|thumb|center|''Figura 4. Gabbia per fotogrammetria. Immagine tratta da Wikimedia Commons. '']]
-- scanning attivo. In questa categoria rientrano quei dispositivi che emettono radiazioni (luminose, ma anche sonore o raggi X) e registrano le variazioni che le onde subiscono al contatto con l'oggetto. I laser scanner sono tra gli strumenti più utilizzati nel 3D ad alta risoluzione e fanno uso della tecnica ''time-of-flight'' (ovvero sfruttano la velocità della luce come parametro per ottenere informazioni su distanza e inclinazione di ogni singolo punto dell’oggetto), ma altri dispositivi comuni sono gli scanner a triangolazione o a luce strutturata, che ha il vantaggio di coprire una superficie più vasta.
+* scanning attivo. In questa categoria rientrano quei dispositivi che emettono radiazioni (luminose, ma anche sonore o raggi X) e registrano le variazioni che le onde subiscono al contatto con l'oggetto. I laser scanner sono tra gli strumenti più utilizzati nel 3D ad alta risoluzione e fanno uso della tecnica ''time-of-flight'' (ovvero sfruttano la velocità della luce come parametro per ottenere informazioni su distanza e inclinazione di ogni singolo punto dell’oggetto), ma altri dispositivi comuni sono gli scanner a triangolazione o a luce strutturata, che ha il vantaggio di coprire una superficie più vasta.
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 Il suono è la sensazione dalla vibrazione di un corpo oscillante. Tale vibrazione si propaga nell'aria o in qualsiasi altro mezzo elastico fino a toccare superfici alle quali trasferisce la propria energia, mettendole così in vibrazione (l’esempio più comune è il timpano nell'orecchio umano) <ref>Paternò, Chittaro, e Gamberini, ''op.cit. '', p. 58.</ref>. Le proprietà fondamentali del suono sono:
-- Velocità: quanto velocemente il suono si propaga. Dipende direttamente dal medium e in misura minore da altri fattori (tra cui la temperatura).
+* Velocità: quanto velocemente il suono si propaga. Dipende direttamente dal medium e in misura minore da altri fattori (tra cui la temperatura).
-- Pitch: la frequenza del suono, misurata in Hertz. Si ricorda che l'orecchio umano può cogliere i suoni compresi tra 20 Hz e 18 KHz.
+* Pitch: la frequenza del suono, misurata in Hertz. Si ricorda che l'orecchio umano può cogliere i suoni compresi tra 20 Hz e 18 KHz.
-- Volume: l'ampiezza del suono. Misurato quasi sempre in decibel (dB). Al di sotto di 0 dB l'orecchio umano non riesce a percepire suoni.
+* Volume: l'ampiezza del suono. Misurato quasi sempre in decibel (dB). Al di sotto di 0 dB l'orecchio umano non riesce a percepire suoni.
-- Intensità: la potenza necessaria per produrre il suono. Differisce dal volume e non è linearmente proporzionale a esso.
+* Intensità: la potenza necessaria per produrre il suono. Differisce dal volume e non è linearmente proporzionale a esso.
-- Posizione: la dislocazione del suono nello spazio.
+* Posizione: la dislocazione del suono nello spazio.
 La propagazione del suono avviene da una sorgente attraverso un medium che fa parte di un ambiente, le cui proprietà influenzano il modo in cui il suono viene percepito.
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 Esistono diverse tecniche per la modellazione del suono, tra cui:
-- Playback di suoni registrati
+* Playback di suoni registrati
-- Sintesi Signal-based
+* Sintesi Signal-based
-- Sintesi Physical-based
+* Sintesi Physical-based
 Delle tre l'unica tecnica di campionamento è quella del playback, che consiste nel riprodurre con la massima fedeltà possibile dei suoni registrati e sarà probabilmente questa la tecnica con cui si confronterà maggiormente lo storico nell'acquisizione di suoni per i propri progetti.

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 Il racconto della storia si dipana anche attraverso il linguaggio delle immagini, un linguaggio che ci è sempre appartenuto e che, integrato alla dimensione testuale e audio, si integra nel novero delle fonti. È quindi importante capire anche le potenzialità del trasferimento degli oggetti al mondo digitale dal mondo materiale. Una modellazione in 3D di un oggetto tipicamente si esegue con la finalità di:
-      •	rendere disponibili realtà esistenti al momento dell’analisi;
+* rendere disponibili realtà esistenti al momento dell’analisi;
-      •	rendere disponibili realtà non più esistenti al momento dell’analisi;
+* rendere disponibili realtà non più esistenti al momento dell’analisi;
-      •	ricostruire interi contesti (e da questo i relativi eventi).
+* ricostruire interi contesti (e da questo i relativi eventi).
 In questa voce si analizzerà l’importanza dell’ultimo punto, la ricostruzione di interi contesti storici nella forma di ambienti virtuali.

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 La virtualità può dare nuova linfa alla narrazione della vita di singoli personaggi, come nel caso di Being Leonardo <ref> https://www.carraro-lab.com/2016/02/23/biografia-immersiva-di-leonardo-da-vinci/.</ref> . L'applicazione è stata la prima biografia immersiva realizzata per la grande mostra del 2015 a Palazzo Reale a Milano e propone all'utente di immedesimarsi nell'artista per rivivere i luoghi della sua vita ed esplorare il suo laboratorio ricostruito in tre dimensioni.
-[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione8.png|900px|thumb|center|''Figura 8. Interfaccia per navigare il modello 3D della croce di Ruthwell e visualizzarne i contenuti aggiuntivi. Immagine tratta dal sito vcg.isti.crn.it.'']]
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione8.png|700px|thumb|center|''Figura 8. Interfaccia per navigare il modello 3D della croce di Ruthwell e visualizzarne i contenuti aggiuntivi. Immagine tratta dal sito vcg.isti.crn.it.'']]
 === ''Virtualità e pluridisciplinarietà'' ===

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 La virtualità può dare nuova linfa alla narrazione della vita di singoli personaggi, come nel caso di Being Leonardo <ref> https://www.carraro-lab.com/2016/02/23/biografia-immersiva-di-leonardo-da-vinci/.</ref> . L'applicazione è stata la prima biografia immersiva realizzata per la grande mostra del 2015 a Palazzo Reale a Milano e propone all'utente di immedesimarsi nell'artista per rivivere i luoghi della sua vita ed esplorare il suo laboratorio ricostruito in tre dimensioni.
-[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione8.png|700px|thumb|center|''Figura 8. Interfaccia per navigare il modello 3D della croce di Ruthwell e visualizzarne i contenuti aggiuntivi. Immagine tratta dal sito vcg.isti.crn.it.'']]
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione8.png|900px|thumb|center|''Figura 8. Interfaccia per navigare il modello 3D della croce di Ruthwell e visualizzarne i contenuti aggiuntivi. Immagine tratta dal sito vcg.isti.crn.it.'']]
 === ''Virtualità e pluridisciplinarietà'' ===

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 La virtualità può dare nuova linfa alla narrazione della vita di singoli personaggi, come nel caso di Being Leonardo <ref> https://www.carraro-lab.com/2016/02/23/biografia-immersiva-di-leonardo-da-vinci/.</ref> . L'applicazione è stata la prima biografia immersiva realizzata per la grande mostra del 2015 a Palazzo Reale a Milano e propone all'utente di immedesimarsi nell'artista per rivivere i luoghi della sua vita ed esplorare il suo laboratorio ricostruito in tre dimensioni.
-[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione8.png|700px]]
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione8.png|700px|thumb|center|''Figura 8. Interfaccia per navigare il modello 3D della croce di Ruthwell e visualizzarne i contenuti aggiuntivi. Immagine tratta dal sito vcg.isti.crn.it.'']]
 === ''Virtualità e pluridisciplinarietà'' ===
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 Sempre con il coinvolgimento del Visual Computing Lab del CNR si menziona CENOBIUM <ref>http://cenobium.isti.cnr.it/monreale/cenobium.</ref> , un progetto che digitalizza i capitelli dei chiostri romanici nell’area del Mediterraneo e ha lo scopo di rendere immediatamente fruibili degli oggetti altrimenti indisponibili o difficilmente disponibili, avvicinando così il più possibile varie utenze alla realtà effettiva del bene in virtù di una grande accuratezza dell'acquisizione.
-[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione9.png|700px]]
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione9.png|700px|thumb|center|''Figura 9. Figura 6. Interfaccia per navigare il modello 3D di uno dei capitelli del duom odi Monreale, con scheda per la visualizzazione dei contenuti aggiuntivi. Immagine tratta dal sito cenobium.isti.crn.it. '']]
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 === ''Beni culturali 3D'' <ref> È un argomento incredibilmente articolato e ancora in divenire. Imprescindibile è la conoscenza del London Charter che contiene i principi riconosciuti a livello internazionale sulla virtualizzazione dei beni culturali. È disponibile in varie lingue al sito https://www.londoncharter.org/.</ref> ===
-Lo storico potrà prendere ispirazione dalla già consolidata esperienza dei beni culturali nella ricostruzione di modelli tridimensionali. Infatti, questo ambito di ricerca insegna come non esista una tecnica valida in assoluto nell’eseguire il compito di ricostruzione <ref> A complicare la panoramica delle possibilità bisogna anche tenere conto delle possibili integrazioni al modello da ricostruire, compito affatto cristallino e ancora non ben definito metodologicamente, insieme al problema della persistenza nel tempo del modello, soggetto rapidamente a obsolescenza. “La presenza di un panorama estremamente frammentato sulle modalità di modellazione e visualizzazione pone infatti un problema non di poco calibro in termini di conservazione dei contenuti digitali a lungo termine.” E. Salvatori, ''Digital (Public) History: la nuova strada di una -antica disciplina'', in «RiMe – Rivista dell’lstituto di Storia dell’Europa Mediterranea», (2017), fascicolo "Scienze umane, dalla produzione di nuova conoscenza alla disseminazione e ritorno" a cura di G. Sini, pp. 87-88.</ref> , ma un ventaglio di possibilità che si adattano a seconda del progetto e del suo scopo, dei destinatari, delle risorse disponibili e delle condizioni del bene <ref> Ad esempio, è consigliabile ricorrere alla modellazione tridimensionale in tutti quei casi in cui i beni siano indisponibili al pubblico per ragioni di sicurezza o di tutela.</ref> . Esempi illuminanti sono la ricostruzione della grotta di Lascaux <ref> https://archeologie.culture.fr/lascaux/fr.</ref> , con testimonianze del paleolitico, i tempestivi modelli ricavati tramite scansione laser dei Buddha di Bamiyan in Afghanistan, distrutti nel 2001 a opera dei talebani, il modello di Villa Livia navigabile da una postazione a interazione gestuale nel Museo delle Terme di Diocleziano a Roma <ref> http://www.itabc.cnr.it/progetti/flaminia-re-loaded-museo-virtuale-della-villa-di-l-000.</ref>  e l'affine ricostruzione della tomba Regolini-Grassi per l'applicazione Etruscanning 3D <ref> http://www.itabc.cnr.it/progetti/etruscanning.</ref>  nell'ambito di un più vasto progetto europeo. Altri progetti ben documentati di ricostruzione sono la virtualizzazione della cripta bizantina di Santa Cristina a Carpignano Salentino e la ricostruzione del tempio di Selinunte in Sicilia (la prima parziale, la seconda totale) <ref> Beraldin, Jean-Angelo et al., op. cit., p. 149.</ref>  o l'innovativo progetto 3D-ARCH sui castelli medievali, che ha avuto anche il merito di definire un flusso di lavoro per la rappresentazione virtuale di oggetti di una certa complessità architettonica <ref> Remondino, Fabio, et al. «3D Virtual Reconstruction and Visualization of Complex Architectures: The 3D-ARCH Project». In ''International Archives of the Photogrammetry, Remote Sensing and Spatial Information Sciences'', Vol. XXXVIII. ISPRS, 2009. Disponibile come risorsa al sito https://doi.org/10.3929/ethz-b-000019630.</ref>.
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione7.png|300px|thumb|left|''Figura 7. Digitalizzazione della grotta di Lascaux, tra gli esempi allo stato dell'arte nella resa virtuale di beni culturali.'']] Lo storico potrà prendere ispirazione dalla già consolidata esperienza dei beni culturali nella ricostruzione di modelli tridimensionali. Infatti, questo ambito di ricerca insegna come non esista una tecnica valida in assoluto nell’eseguire il compito di ricostruzione <ref> A complicare la panoramica delle possibilità bisogna anche tenere conto delle possibili integrazioni al modello da ricostruire, compito affatto cristallino e ancora non ben definito metodologicamente, insieme al problema della persistenza nel tempo del modello, soggetto rapidamente a obsolescenza. “La presenza di un panorama estremamente frammentato sulle modalità di modellazione e visualizzazione pone infatti un problema non di poco calibro in termini di conservazione dei contenuti digitali a lungo termine.” E. Salvatori, ''Digital (Public) History: la nuova strada di una -antica disciplina'', in «RiMe – Rivista dell’lstituto di Storia dell’Europa Mediterranea», (2017), fascicolo "Scienze umane, dalla produzione di nuova conoscenza alla disseminazione e ritorno" a cura di G. Sini, pp. 87-88.</ref> , ma un ventaglio di possibilità che si adattano a seconda del progetto e del suo scopo, dei destinatari, delle risorse disponibili e delle condizioni del bene <ref> Ad esempio, è consigliabile ricorrere alla modellazione tridimensionale in tutti quei casi in cui i beni siano indisponibili al pubblico per ragioni di sicurezza o di tutela.</ref> . Esempi illuminanti sono la ricostruzione della grotta di Lascaux <ref> https://archeologie.culture.fr/lascaux/fr.</ref> , con testimonianze del paleolitico, i tempestivi modelli ricavati tramite scansione laser dei Buddha di Bamiyan in Afghanistan, distrutti nel 2001 a opera dei talebani, il modello di Villa Livia navigabile da una postazione a interazione gestuale nel Museo delle Terme di Diocleziano a Roma <ref> http://www.itabc.cnr.it/progetti/flaminia-re-loaded-museo-virtuale-della-villa-di-l-000.</ref>  e l'affine ricostruzione della tomba Regolini-Grassi per l'applicazione Etruscanning 3D <ref> http://www.itabc.cnr.it/progetti/etruscanning.</ref>  nell'ambito di un più vasto progetto europeo. Altri progetti ben documentati di ricostruzione sono la virtualizzazione della cripta bizantina di Santa Cristina a Carpignano Salentino e la ricostruzione del tempio di Selinunte in Sicilia (la prima parziale, la seconda totale) <ref> Beraldin, Jean-Angelo et al., op. cit., p. 149.</ref>  o l'innovativo progetto 3D-ARCH sui castelli medievali, che ha avuto anche il merito di definire un flusso di lavoro per la rappresentazione virtuale di oggetti di una certa complessità architettonica <ref> Remondino, Fabio, et al. «3D Virtual Reconstruction and Visualization of Complex Architectures: The 3D-ARCH Project». In ''International Archives of the Photogrammetry, Remote Sensing and Spatial Information Sciences'', Vol. XXXVIII. ISPRS, 2009. Disponibile come risorsa al sito https://doi.org/10.3929/ethz-b-000019630.</ref>.
 L'agorà di Segesta, inizialmente pensata come tour dalla fruizione passiva da parte dello spettatore, è diventata attiva grazie a un sistema CAVE-like che permette agli utenti di interagire con semplici ''gesture'' (con questo termine si intendono i gesti nell'ambito dei dispositivi touch o di riconoscimento visivo) delle mani <ref> Olivito, Riccardo et. al., ''op. cit. '', p 487.</ref> . Infine, anche se afferente al mondo videoludico, va almeno menzionata la fedele ricostruzione di beni culturali (basti pensare alla cattedrale di Notre-Dame) disseminate nei diversi capitoli della saga di Assassin's Creed sviluppata da Ubisoft.

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 - scanning passivo. Rientrano nella definizione tutte le soluzioni che non emettono radiazioni luminose proprie ma sfruttano le radiazioni ambientali riflesse (tra cui anche gli infrarossi). Sono strumenti molto economici e non hanno bisogno di hardware particolari. La tecnica più utilizzata è la stereoscopia, che sfrutta coppie di camere distanziate a simulare la visione binoculare umana. La fotogrammetria è un'altra tecnica molto diffusa e consente una ricostruzione precisa di un oggetto del quale siano state scattate almeno due foto da differenti punti nello spazio <ref>Beraldin, Jean-Angelo, et al. «Virtual reconstruction of heritage sites: opportunities and challenges created by 3D technologies», in ''Proceedings of the International Workshop on Recording, Modelling and Visualization of Cultural Heritage'', 2005, pp. 141-149.</ref>.
-[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione4.png|500px|thumb|center|''Figura 4. Gabbia per fotogrammetria. Immagine tratta da Wikimedia Commons. '']]
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione4.png|700px|thumb|center|''Figura 4. Gabbia per fotogrammetria. Immagine tratta da Wikimedia Commons. '']]
 - scanning attivo. In questa categoria rientrano quei dispositivi che emettono radiazioni (luminose, ma anche sonore o raggi X) e registrano le variazioni che le onde subiscono al contatto con l'oggetto. I laser scanner sono tra gli strumenti più utilizzati nel 3D ad alta risoluzione e fanno uso della tecnica ''time-of-flight'' (ovvero sfruttano la velocità della luce come parametro per ottenere informazioni su distanza e inclinazione di ogni singolo punto dell’oggetto), ma altri dispositivi comuni sono gli scanner a triangolazione o a luce strutturata, che ha il vantaggio di coprire una superficie più vasta.
-[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione5.png|500px]]
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione5.png|500px|thumb|center|''Figura 5. Forma ricostruita con tecnica time-of-flight. Immagine tratta da Wikimedia Commons.'']]
-''Figura 6. Forma ricostruita con distorsione di luce strutturata. Immagine tratta da Wikimedia Commons.''
+[[Arquivo:InMoscatelliRicostruzione6.png|500px|thumb|center|''Figura 6. Forma ricostruita con distorsione di luce strutturata. Immagine tratta da Wikimedia Commons.'']]
 A prescindere dal dispositivo utilizzato, bisogna tenere conto che, sebbene le rilevazioni ottiche siano generalmente affidabili, sono sempre soggette a una certa quantità di rumore derivante da determinate superfici (metalliche, trasparenti, molto riflettenti) o da cattiva calibrazione degli strumenti che è bene saper filtrare o correggere.